弦樂 trill、tremolo 、泛音的創意用法

Sarriaho 的作品以音色、織度為主要的創作手段，除了管弦樂之外，其包含弦樂器之室內樂甚至獨奏，都有很細緻的音色變化，加入即時殘響或 harmonizer 之後，則這些細緻的音色變化更為凸顯。

儘管 trill、tremolo 為其常用的手法，但卻用得別出心裁，通常包含了泛音的併用。一些有趣的例子如下所列：

1. 同位置之虛按與實按交替所形成的「同音 trill」(實音、同音高的泛音交替）。(Pres I, m.59)

2. 同位置之虛按與實按交替所形成的異音 trill(實音、不同音高的泛音交替）。(Pres I, m.1)

3. 同位置之虛按實按交替所形成的 trill，搭配空弦形成的 double stop 或雙聲部。(Pres I, m.59)

4. 同位置虛實按交替的 trill，其主要音滑奏至另一個主要音的半音 trill。(Pres I, m.90)

5. 一般的半音 trill 漸變成同位置虛實按交替的 trill (Pres I, m.105）

6. 同位置實按至虛按的漸變（甚且包含 double stop 的實、虛按漸變，可能包含實按、虛按產生的實際音高相異）(Pres I, m.12)

7. 大音程的 trill 保持主要音，但以滑奏改變裝飾音與主要音的音程，由較大音程漸變成同音，形成單音上的 tremolo。(Pres I, m.99）

8. 非空弦之雙音的 trill (Pres I, m.64)

9. trill 搭配左手大拇指的空撥奏 (Pres I, m.94)

10.半音 trill 的滑奏搭配空弦上的持續音所形成的 double stop。(Pres I, m.110)

11.滑奏導入的半音trill 搭配空弦上的持續音的 tremolo 所形成的 double stop。（Pres I, m.124)

12. double trill 的滑奏。(Pres II, m.111)

13. double stop 上，實虛按交替的 double trill，加入 tremolo 的奏法。(Pres II, m.2)

14. 自然泛音的 tremolo (甚且使用 double stop 泛音與單音泛音交替）(Pres II, m.33)

15. 實按音、自然泛音所形成的 double stop。（實按、虛按並非在同一條弦上）(Pres II, m.69)

16. 虛按漸變成實按，搭配另一聲部的滑奏，所形成的 double stop (m.102)

17. 空弦為主要音，與雙音所形成的 trill，雙音中有一個音為虛按。(Pres III, m.88)

18. 單音為主要音，與雙音所形成的 trill，雙音中有一個音為主要音的位置做虛按。(Pres III, m.89)

19. 不同度數的人工泛音之間做滑奏，實按音做滑奏，虛按音則加入不定性的位置變化之滑奏。(Petals, m.29)

20. 人工泛音上的 trill glissando，實按音做標準的滑奏，虛按音則加入不定性的位置變化，最後兩者皆滑至另一個人度數的人工泛音。(Petals, m.30)。