其實兩次在台灣演出給長笛與 max/msp 之「飛蛾與火」的曲子時，錄音的品質都很有問題。這使我不得不開始重新思考收音端的問題、以及內部效果器可能暫時性音量過大而造成破音的問題。演出現場，自己可能在專注中無法注意音質的問題。昨天拿到 WOCMAT 2009 的 DVD，破音很嚴重，只好重新思考避免破音的方法。
當日演出，一方面可能是硬體的錄音端未加上 limiter，另外也有可能是我的軟體收音端，當日為了考量長笛進入電腦的音量過小（似乎是長笛距離麥克風太遠所致），所以在軟體端特別加大聲所致，這造成一個危險，便是長笛演奏者與麥克風的距離並非從頭到尾相同，有時會忽然過度大聲，那麼可能就立刻在輸入端造成音量過載。解決的方法，是使用 lavalier mic 排除聲源與麥克風距離不定的問題，第二個方法則是在軟體輸入端加上 limiter，至於軟體輸出端是否要加上 limiter 就不得而知，如果在初出端聲音破掉，大概是在效果器處理時就已經破音，因此在輸出端加上 limiter 可能聲音早已破過一次，或許也沒有太大作用，此外音量的調整也應該以輸出端做放大，或者以混音器上做放大更為安全。
以前做博士論文時，在互動音樂系統設計上，並沒有特別考量到破音的問題，當時認為如果聲音輸入或輸出端加上 limiter，有可能會使樂器音量的對比性變小，此外，limiter 的確也很耗費系統資源。但如今重新思考，暫時做了下列結論：
1.真正演出時，獨奏樂器的音量對比性，在擴大系統中，相對上其實已經沒有太大的重要性，因此加上 limiter 應該算 OK。
2. 透過軟體來作乾的音量之控制，會受制於數位的 dynamic range 的限制，因此乾溼音量平衡由現場調整混音器或許更為方便，也避免軟體系統中事先已經破音。
3. 由輸出端加大的音量有一定的限制，若想從輸入端加大聲，則在進入效果器之後破音的危險更大。
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